《挪威的森林》是与记忆有关的小说，不可避免的弥漫着伤感的色彩。之前看过一些有关这本书的分析，有些会从社会角度去分析它，这不无道理，因人总是与社会息息相关，但我觉得《挪威的森林》，不是这样的小说，或者说不止是这样的小说。
渡边，一个普通的私立大学的大学生，大多时间上课或打工，爱好看书，不爱讨论，常把自己关在一个属于自己的世界， 这个世界里有他记忆中的儿时伙伴木漉，有和他彼此接近又远离过的直子，有带给过他温暖的阿绿，然而，他仍然是迷惘和脆弱的，所以他才会不断地给直子写信并回应，会远离人群不勉强自己交朋友，会跟一些陌生的女孩来寻求心灵的抚慰。我想这就是人性里某种难以被释怀的孤独感。
永泽，渡边形式上的朋友，我之所以说是在形式上，因为我觉得永泽始终不会抵达渡边的心灵深处，也替代不了木漉的地位，虽然他出色，精通多国语言，有良好的社交能力及务事能力，但他却始终，对人对物保持一种高度的，他所做的一切，大多只是证明自己存在的价值。我想这也是渡边在得知他的女友初美后才会把永泽的信撕碎且永未回信的原因之一吧。
而直子，我觉得她始终是渡边内心的一个梦，他们初识时无太多交流，再遇时相互陪伴却都有着对于往事的避讳，短暂的的交会后是直子的远去，最后是相隔。直子记录着渡边的少时年华也是他心灵的慰藉，然而她心里却有着渡边未曾到过的疆域，这疆域可望而不可即。
至于阿绿，她就像是从岩缝中长出的一棵草，她深知社会中的浮躁以及生命的变化无常，却仍然倔强的着。她直爽的性情以及她的不拔都让她成为渡边的心灵伴侣。她给予渡边的温暖是真实而贴切的，相对于直子，是充满了生的活力的。
小说给我最大的感觉是迷失，就像文中一开始提到的那口井，它躲在草原密林的深处，没有人知道它准确的，却又会不小心掉到其中。
木漉，直子都是在现实世界迷失了的人，最终他们都选择了死来逃避现实世界。而另外的一些人，如渡边，虽然他一直想向直子传达自己的乐观并给予她信心，可他自己却也常常在青春的伤痛里迷失，他不关注周遭的世界，他找不到前进的方向，最终在直子的死后才找到了一丝丝。
所幸的是，在小说里，渡边还能见到阿绿和玲子，前者带着年轻的倔强，后者带着的成熟，她们给小说注入了一丝阳光般的温暖。
另外，想讨论的问题是关于性。我非常不接受有些人因为这篇小说具有关于性的细节描写便把它定义为小说的做法。
村上春树笔下的性，不为哗众取宠，不卖弄风情，浮华而伤感，亲密而疏远。小说中，渡边的性伴侣不唯一，其中包括让他刻骨铭心的直子，也包括忘年交玲子，更多的是些陌生的女孩。无论是与爱有关或是与爱无关，这里的性都是带着伤感的色调或是寂寞的色彩，正如渡边对初美所说的，他有时候感觉很寂寞很寂寞，渴望身体的抚慰。
与直子的性，从开始的水到渠成，到后面的无法相容。反映的是内心的敞开，希望的，到希望的枯竭，与内心的封闭。
而在这些性经历中，玲子的那次则显得有些特殊，在直子死后，作为直子朋友的玲子来到了渡边的住处，跟他讲述直子生命后期加重的心理疾病，讲述直子临死前的短暂平静，独奏了几十首曲目献给死去的直子，以给予她一个不寂寞的葬礼。伴随着酒，音乐和回忆的伤感，他们发生了关系。
这种性显然是与爱无关的，却是顺理成章的，我把她理解为渡边与玲子生活中一个符号，是过去日子的终结，着新生，也是对于直子的纪念。
你说：“我要去另一个国家，另一片海岸，找另一个比这里好的城市你不会找到一个新的国家，不会找到另一片海岸。这个城市会永远你既然你已经在这里，在这个小小的角落浪费了你的生命，你也就已经界上的任何一个地方毁掉了它。
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