2017年，我在蒙克美术馆正好遇到了“面朝森林”特别展览。我站在这幅同名版画前，仿佛时间定格了几分钟，感觉自己就是这两个互相搀扶着的人中的一个，又好像这两个人原本就是同一个人。我就这样一边看着，一边慢慢地走进了画中的静谧森林。
挪威的森林，是我对北欧这片遥远土地的最初幻想，而挪威的松恩峡湾成了实现这份幻想的第一站。这是世界上最长最深的峡湾，群山中森林茂密，瀑布壮美，河水在峡谷间川流不息，不时还能看见小木屋散落在山林间，如同童话世界。
“挪威”（Norway）一词意为“通往北方之”。挪威国土南北狭长，西部海岸线曲折。从南部的奥斯陆峡湾，到北部的瓦伦格峡湾，其中有数不清的曲折峡湾、冰河遗迹和点缀其间的森林，构成了挪威的壮阔风光。挪威首都奥斯陆被大海和层层森林包围，森林和山间镶嵌着大小湖泊。
奥斯陆虽然是一座现代化城市，却少见摩天大楼。2015年我初到奥斯陆时，感觉大街上的人“面色冷漠”。一位在奥斯陆建筑与设计学院留学的朋友说，挪威人性格含蓄，不谈，更不会主动与人交流，除非你表达了自己需要帮助。
冷漠是蒙克笔下人物的招牌表情，其中比较著名的有他1888年的画作《坐在摇椅上的凯伦姑姑》，画中人整理得一丝不乱的头发和含蓄内敛的神情，是典型的“挪威式仪态”。而另一幅创作于1892年的油画《卡尔·约翰大街的夜晚》，则呈现出一种集体的冷漠。我曾在画中的卡尔·约翰大街散步，这是奥斯陆的一条主干道。自19世纪后半叶起，艺术家和画廊也开始聚集到了这条街道上，挪威国家美术馆也在附近。蒙克生活在城市的核心街道上，创作出的却是冷漠压抑的画作。在这幅画中，人群右边，有个形单影只、孤独离去的背影，很有可能就是蒙克的自身写照。
森林，是蒙克绘画中反复出现的元素。他在1897年创作了《面朝森林》，画面中描绘的是一对相互搀扶的男女背影，女子，两人一起面对着幽谧的森林。1915年，蒙克又创作了一幅《面朝森林2》，女人身着白色连衣裙，头发火红，而身旁的男人则漆黑得像个阴影，他们的面前仍旧是一片巨大的森林，让人备感压抑——也许这是因为蒙克的爱情都充满了争执和，没有一次能开花结果。
不知是不是受到了蒙克绘画的，甲壳虫乐队创作了一首歌曲《挪威的森林》，歌词大意是：男孩在梦中感觉女朋友的房间像挪威的森林一样神秘、无际，醒来却发现房间空空的，不见了女友的身影，房间像森林一样孤寂，男孩在茂密的森林深处彷徨。随后日本小说家村上春树在旅欧期间写下了长篇小说《挪威的森林》，描绘了城市中一群失去了家园而陷入的人。他提出了一个的话题：个人如何在与外部间达成一种平衡。
挪威的森林究竟在哪里？是在奥斯陆的城外，是在松恩峡湾，还是在文学作品里？或许对我们而言，到处都是挪威的森林——即使身处城市和人群之中，我们的依然迷失在森林里。(焦宁南)
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